Da buon
allocco quale sono mi è bastato adocchiare non ricordo dove il
poster di Dead Horse Nebula (2018), un poster dalle
reminiscenze reygadasiane (cfr. Our Time [2018],
siamo vicini al plagio), per spingermi alla visione di questo film
turco diretto da un esordiente di nome Tarık Aktaş. Ovviamente di
enormità pari al collega messicano neanche l’ombra, piuttosto,
almeno nel lungo preambolo, un proseguimento sui binari che altri
connazionali del regista hanno percorso negli ultimi anni, e quindi
seguendo i dettami del vate Nuri Bilge Ceylan l’inizio è ancora,
per l’ennesima volta, quello di una Turchia rurale con tutti gli
annessi e connessi che ben conoscete, e io, tra lo sbadiglio e lo
spavento, ho temuto che anche la restante parte dell’opera si
sviluppasse in tale direzione. In realtà il prologo serve ad Aktaş
per puntellare la storia di Hay, ci si potrebbe quasi spingere a
considerare che il contatto ravvicinato con il cavallo morto abbia
una valenza più che altro simbolica, se lo si nota il bambino
pungolando il manto equino apre un varco dal quale fuoriescono vermi
e budella e la mdp si sofferma sulla matassa organica colata a terra
come se il nostro sguardo divenisse quello del protagonista.
L’episodio, che ripeto è inserito in un contesto “da cinema
turco” fatto di formati panoramici, cieli azzurri, campi e
poliziotti che ispirano poca fiducia, non avrà conseguenze dirette
con il resto del film, almeno non in maniera esplicita, l’idea
globale, presumo, sarebbe stata quella di mettere in atto una
perpetuazione funerea che rintocca nella vita adulta di Hay, da buone
intenzioni del genere il risultato finale ha, per il sottoscritto,
delle pecche.
Dopo
la comparsa del titolo sullo schermo, la pellicola abbandona
l’impostazione di riferimento per costeggiare le ibride zone della
docufiction. Da qui l’incidere si fa estemporaneo, in pratica non
si dà più peso alla progressività degli eventi ma si porta avanti
la causa esistenziale di Hay per mezzo di timidi segnali che
richiamano la vicenda mortuaria dell’infanzia. Il la è dato dal
maldestro tentativo di uccidere una pecora che provocherà una ferita
alla coscia, emissione di sangue = emissione di viscere, sicché dal
nulla Aktaş mostra poi i cadaveri coperti di alcune persone annegate
in mare proprio dove Hay e i suoi amici stavano facendo il bagno,
infine, in una escalation (vabbè...) di tensione, all’interno di
un cantiere sembra che possa accadere il peggio da un momento
all’altro (l’apparizione conclusiva dell’uccello è da grosso
punto interrogativo). Nel mezzo si alternano parentesi di
semi-quotidianità che non ho trovato granché funzionali alla
prospettiva luttuosa, un leggero tedio nell’osservare una battuta
di pesca o l’abbattimento di un albero non sono compensati dai
possibili agganci concettuali, è vero che Dead Horse
Nebula non è un film che si
affida alla letteralità, ma l’operazione che compie nell’area
del reale non è tanto efficace quanto lo sono miriadi di esemplari
che popolano la scena contemporanea, meglio non infierire inoltre
sulla forzata sequenza del fiume che vorrebbe scombinare i piani
temporali. Ad oggi l’unica voce che vale la pena seguire in Turchia
(chiaramente tenendo conto dei miei limiti conoscitivi) è Gürcan
Keltek, altrimenti l’emulazione imperversa.
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