Ferro 3 - La casa vuota

Quanto mi piacerebbe possedere un linguaggio forbito e appropriato per spiegare, o almeno provarci, che cosa sia questo film di Kim Ki-duk. Invece, ogni mia sensazione, è riassunta in una sola parola che riesce, al contempo, sia a sminuirlo, perché Ferro 3 è un oceano di spunti e riflessioni, che a rendergli giustizia: capolavoro. Perché è questo, perché è geniale, perché È.
Bin-jip è un qualcosa che sta sopra, che appartiene ad una realtà eterea fatta di silenzi infiniti ma mai noiosi o stancanti. Il legame fra Tae-Suk e Sun-Hwa si cementa in quest’atmosfera muta, priva di parole ma non di emozioni, perché il dialogo a volte è superfluo, può bastare un gesto, uno sguardo.
E forse Kim Ki-duk riesce a trascendere queste cose così materiali, cogliendo l’essenza profonda e intima dell’amore, spoglio di ogni frivolezza, banalità, chiacchiera. Un’ essenza mistica, quasi religiosa, che ha come cifra caratteristica l’eternità. Anche se il film racconta solo una porzione della vita di quell’uomo e quella donna, si riesce a comprendere come il loro sentimento travalichi le barriere di una prigione per lui, e della sua casa per lei. Ma anche gli ostacoli della realtà come un marito possessivo e violento, o la polizia corrotta e ancora più violenta.

Brilla, d’una propria luce, il personaggio di Tae-Suk.
Non sappiamo niente di lui: chi è? Quanti anni ha? Si sa solo che vive nelle case degli altri. Ma non è un ladro, o un assassino. Tutt’altro, in questi “soggiorni” si occupa della casa bagnando le piante o facendo il bucato. Poi, al rientro della famiglia, sparisce. In silenzio, come un fantasma.
Ma risplende anche la dolce Sun-Hwa.
Una modella che ha tutto ma è come se non avesse niente. Il marito, nel volerla, la prosciuga, la inaridisce, lasciandole soltanto lividi violacei che segnano il suo viso.

Come abbia fatto Kim Ki-duk a creare una storia d’amore così profonda senza che i due protagonisti parlino mai tra di loro, è un magico mistero.
Il cinema orientale ha regalato negli ultimi anni perle di rara bellezza, lasciando in eredità ai posteri un patrimonio culturale immenso che scriverà un capitolo fondamentale nella Storia del cinema.
Ferro 3 – La casa vuota rappresenta, a mio parere, una meravigliosa sintesi delle due facce che compongono questo modo di fare cinema. Da una parte una qualità estetica sublime che nella sua estrema semplicità “trasuda” raffinatezza da ogni singolo fotogramma. Cito soltanto la scena conclusiva dell’abbraccio perché è la più potente, ma ce ne sono molte altre degne di nota.
La seconda faccia è quella dei segni e dei simboli che rimandano a “qualcos’altro” spingendo lo spettatore all’interpretazione. A partire dal titolo, quel Ferro 3 altro non è che una mazza da golf, la meno usata per essere precisi. Ebbene, l’intero film può essere una metafora di un “green”, con i suoi ostacoli e le sue buche. La mazza diviene il mezzo attraverso il quale Tae-Suk arriva con grande fatica all’ultima buca, ovvero Sun-Hwa.

Da ricordare nei secoli l'ultima inquadratura: i due protagonisti sono sopra una bilancia, la mdp stringe sui loro piedi. Forse molti non se ne sono accorti, ma l’ago della bilancia segna lo zero. Insieme, non pesano niente: sono leggeri, sono innamorati.
Capolavoro cristallino, applausi a non finire.